Projection de Pourvu qu’on ait l’ivresse • Gala • Méditerranée

Pourvu qu'on ait l'ivresse
de Jean-Daniel Pollet

1958 - 20 min - France - VF - DCP (version restaurée 4k)
avec Claude Melki

Dans un dancing, un jeune homme timide observe les jolies filles. Il cherche à se donner une contenance, enviant l’audace des autres garçons.

« Cherchant à filmer l’ennui du dimanche, après avoir cherché du côté de la salle Wagram, de Vincennes, je suis tombé sur la guinguette de Nogent, “Chez Max”, que j’ai retrouvée transformée en bowling pour le tournage de L’Acrobate… […] C’est en visionnant les rushes qu’un jour j’ai remarqué Claude Melki. Je l’ai recherché, lui ai parlé et j’ai commencé à élaborer à partir de lui une fiction dans ce cadre des bals du dimanche. […] Je ne l’ai jamais interviewé pour construire ou nourrir mon scénario. ce que j’ai reçu de lui se situait au niveau des propositions de jeu, du comportement qui pouvaient éventuellement amener à modifier le scénario. Dès le départ, il n’y a pas eu véritablement de dialogue entre Claude et moi, mais un échange muet. Pas de collaboration à un niveau intellectuel, de l’élaboration d’un scénario, mais à un niveau instinctif. »
Jean-Daniel Pollet


Gala
de Jean-Daniel Pollet

1961 - 20 min - France - VF - DCP (version restaurée 4k)
avec Claude Melki, Gésip Légitimus, Dolly Bell, Benoît Videuil

Léon est employé d’une boîte de nuit de la banlieue parisienne.

« C’est un film assez formel en cinémascope, noir et blanc. C’est un peu un clin d’œil aux burlesques des années 1920. Même si j’ai vu tous les films de Keaton, j’ai travaillé avec Claude Melki sans penser à Keaton… La référence a vraiment été inconsciente. […] J’ai fait Gala afin d’échapper à l’univers uniforme d’où je venais avec une irrésistible attirance pour le cosmopolitisme. » Jean-Daniel Pollet


Méditerranée
de Jean-Daniel Pollet

1963 - 44 min - France - DCP (version restaurée 4k)

D’un périple de 35 000 kilomètres autour de la Méditerranée, Pollet ramène ses visions furtives des choses : des jardins, des masques funéraires, des temples grecs en ruine, une orange dans un verger, le portrait d'une femme qui se peigne…

« Pour Méditerranée, j’ai fait un voyage de trois mois et demi, parcouru quinze pays autour du bassin méditerranéen mais j’ai refusé d’emblée de faire un documentaire. Je pouvais m’attarder à faire une séquence pyramide, une séquence temple grec, une séquence de fête paysanne, etc. Mais je me suis interdit de pénétrer dans les différents sujets. C’est pourquoi j’ai filmé une seule chose par plan, de manière à pouvoir utiliser au montage ces plans comme des mots, des signes. J’ai filmé les manifestations de cultures enterrées mais qui nous font signe. Je voulais à tout prix préserver la présence libre des choses. Il m’est plus facile de filmer les choses que les gens. Je crois beaucoup au parti pris des choses de Francis Ponge. La littérature moderne a montré que le milieu dans lequel on vit a autant d’importance que la vie elle-même. Je me refuse à considérer ce milieu comme un simple décor. On a accusé les auteurs du nouveau roman d’être des cérébraux, des compliqués. C’est faux. Ils veulent au contraire avoir un regard vierge devant les choses. Rien de plus simple et de plus honnête finalement que leur attitude. » Jean-Daniel Pollet